OSCARS 2019: Nominadas al Mejor Guión Adaptado

Segunda parte de nuestro especial Oscars 2019, donde explicamos a grandes rasgos (esto no es ni mucho menos una colección de análisis) nuestras impresiones sobre cada una de las candidatas. Si ayer nos fijábamos en las nominadas a Mejor Guión Original hoy toca las elegidas para la categoría de Guión Adaptado, que cobija varias maravillas y algún que otro desastre. Tomen nota:

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OSCARS 2019: Nominadas al Mejor Guión Original

No queremos ejercer de futurólogos de pacotilla ni de alentar quinielas que de partida están perdidas: conocemos a la Academia y cada año nos llevamos las manos a la cabeza cuando sabemos quiénes son los premiados en la carrera de los Oscars. Pero la inminente emisión de la gala nos parece una buena ocasión para comentar esos diez guiones que han recibido nominación, los cinco originales y los cinco adaptados. Y, como cada año, hay de todo. Aquí nuestras apreciaciones (alejadas de, insistimos, vaticinios y apuestas estériles) en dos posts de cómodo uso y consumo: uno para guiones originales y uno para guiones adaptados. Cuál de estas películas tiene toda las papeletas de ganar sólo lo sabe Hollywood y/o los productores que hayan ofrecido sus maletines a la Academia. Cuál nos parece mejor, ah, eso sí es cosa nuestra. Estas son las nominadas al Mejor Guión Original:

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Sitges 2015: 4 Películas sorprendentes por las que no dábamos un duro.

En nuestro particular repaso a esta edición de Sitges 2015, queremos hacer una mención especial a las películas que, a priori, menos interés levantaban, y que más nos sorprendieron. Esos films a los que vas con las expectativas mínimas, como a esa cita a ciegas que te organiza tu amiga, pero que al final… ¡Sorpresa! El tío está bueno y es un encanto. Ya quedan pocos así. En fin, que ahí va nuestro particular repaso a las joyas ocultas de esta edición del festival.

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Sitges 2015: Un resumen (Parte 1)

Nuestro primer año como marxistas en Sitges se ha saldado con, oh, sorpresa, una disparidad en la calidad de los títulos que parece no ya sólo constante en cualquier festival de estas características sino específicamente en el certamen fantaterrorífico por excelencia en la Península Ibérica. Ya se sabe, el Festival quiere contentar a varias clases distintas de público y apela con ello a criterios de selección dispares, en algunos casos antagónicos. Aquí conviven títulos que vienen envueltos en una bruma de prestigio arrastrada desde otros festivales -algunos de Clase A- con puros exploits de género disparatados. Revelaciones cinematográficas de textura indie con productos de pretensión mainstream. Sutiles acercamientos al fantástico con atropellados ejercicios de transgresión salvaje del género. Apichatpong Weerasethakul con Eli Roth. Takashi Miike con Charlie Kaufman. Paolo Sorrentino con Sion Sono, con Gaspar Noé, con Hou Hsiao-Hsien. Todo muy ecléctico, claro, y zampado en modo maratoniano también todo bastante esquizofrénico. Pero lleno de sorpresas, pequeñas o cantadas, de títulos de incuestionable calidad y de nuevas entregas relevantes de algunos de los cineastas más importantes, personales, arriesgados, o todo junto, del momento.

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